Автор: Марат Снежный
Тема:Свободная тема
Опубликовано: 2018-04-29 11:27:10
Автор не возражает против аналитического разбора и критики в рецензиях.

Мужская открытая рифма

ЧТО ТАКОЕ РИФМА?
==============

Определения (цитаты) взяты из книги Жирмунского В.М. "Теория стиха", 1975

Старая классическая (школьная) формулировка из учебника Шалыгина: "Рифмами называют сходные созвучия в конце стиха, начиная от последнего ударяемого гласного".
Жирмунский о классической формулировке: "Школьное определение ориентируется на точную рифму, представляющую тождество всех звуков стиха, начиная от последнего ударного гласного. Между тем, точная рифма представляет лишь частный случай созвучных концовок, участвующих в строфической композиции. С теоретической точки зрения, точная рифма есть лишь сложная комбинация более элементарных звуковых повторов."

Последующее определение Жирмунского: "Рифма - это звуковой повтор в конце соответствующих рифмических групп (стиха, полустишия, периода), играющий организующую роль в строфической композиции стихотворения. Место рифмы обозначено: как звуковой повтор, факт инструментовки стиха и факт метрики."

Итоговая (современная) формулировка: "Рифма - это всякий звуковой повтор, несущий организующую функцию в метрической композиции стихотворения."

Вывод: Рифма может располагаться не только в конце строки (слова);


МУЖСКАЯ ОТКРЫТАЯ РИФМА
====================

Шенгели Г.А. в своей книге "Техника стиха" 1960, (стр.243) пишет: "При мужской открытой рифме те согласные, которые предшествуют ударному гласному, должны быть в обоих словах одинаковыми, иначе созвучие будет слишком бедным... В основе этих, казалось бы, несущественных правил лежит простое обстоятельство: для того чтобы рифма ощу­тилась достаточной, нужно совпадение минимум двух ЗВУКОВ... «мОЯ — лезвИЯ» — правильно, так как в обоих словах имеется не обозначаемый на письме звук «йот»: «моЙА — лезвиЙА», и, таким образом, совпадают необхо­димые два ЗВУКА... «гоРА — заРЯ» не дает совпадения двух ЗВУКОВ."
(Речь идёт о звуках, а не о буквах. Неодинаковость опорного звука, с совпадающим ударным гласным, называется бедным созвучием, но не отсутствием рифмы.)

Гаспаров М.Л. "Очерк истории русского стиха", 2000, Стр.92:
"В отношении предударных звуков в рифме («опорных согласных») русская практика столкнулась с резким разно­речием в своих западных образцах: во французской поэзии рифмы с опорными согласными («богатые рифмы» — тер­мин, перешедший и в русскую поэзию и закрепившийся именно в таком значении) поощрялись, в немецкой — осуж­дались. Русская поэтика (начиная с Канте­мира) признала их желательными, но необязательными; и этого оказалось достаточно."

Вывод:
1) Рифма определяется по звукам фонетических слов, а не по написанным буквам;
2) Наличие предударных звуков в рифме («опорных согласных») желательно, но необязательно;



ПРИМЕРЫ ОТКРЫТЫХ МУЖСКИХ РИФМ БЕЗ ОПОРНОЙ СОГЛАСНОЙ в ЛИТЕРАТУРЕ:
========================================================

http://dspace.nbuv.gov.ua/bitstream/handle/123456789/16550/07-Kostenko.pdf
Н.В. Костенко(Киев) "О рифме Т.Г. Шевченко" (выборка):

МерЕжані та кучерЯві / ОцІ віршІ віршУю Я,/ Для сЕбе, брАття моЯ! («Не для людЕй, тіЄ ї слАви», 1848)

“На вічну пам’ять Котляревському” (1838): сіЯ – з нею Я, скрІзь – дивИсь, задрімА – рунА

"Гайдамаки": Доля мужских неточных закрытых и открытых рифм, типа: «немА – смолА» - 3,1%;  мужских закрытых («небарИсь – похилИвсь») – 2,1%; совсем незначительный процент рифмоформ, где сочетаются мужские рифмы с закрытыми и открытыми слогами – 1,6% («взялОсь – зацвілО»).
Усечение: звичАйним – отамАна ...
Замещание: немА – смолА ...
Перемещение: крОві – надвОрі ...
бАба - лАду, як я чинЮ - абичиЮ, ...
- Бо мій бАтько робИв глАдко...
- Хто до дОму, хто в дібрОву...
Все названые рифмы являются ассонансами, т.е построены на подобии ударных гласных и расподоблении согласных. В усилении функций ассонансов, на наш взгляд, состоит главная тенденция рифмотворчества в поэме «Гайдамаки». Это было новаторством Шевченко. Ведь активное введение ассонанса в украинской и русской поэзии началось значительно позже, с развитием модернизма.
Расподобление - фонетическое явление замены одного из двух сходных или одинаковых звуков в слове другим, отличающимся в произношении; диссимиляция (в лингвистике).


Гаспаров М.Л. "Очерк об истории русского стиха", 2000г.
стр.256:
в мужских неточных рифмах самым ярким явле­нием оказывается стремительный расцвет новоявленной закрыто-открытой рифмы. Закрыто-открытые типа «врага-ураган» сравниваются по употребительности с обычными от­крытыми типа «врага-тайга».
Они воспринимаются как новый узаконенный тип мужской неточной открытой рифмы, решительно вытесняющей ста­рый тип «любви-мои» и т.п. (только Цветаева идет против течения, избегает закрыто-открытых и смело пользуется ста­рым типом: «горы-зари», «ушла-душа» и т.п.).
стр.299:
У Евтушенко, напр., их (закрыто-открытых мужских рифм) нет почти вовсе; из поэтов этого поколения только Соснора сохраняет к ним заметное пристрастие. На смену им медленно выступают вновь традиционные мужские откры­тые БЕЗ опорного («моря-моя», «голоса-глаза», «чего-чело»— здесь возможно и запоздалое влияние Цветаевой, ср. § 125); у С. Куняева и Вегина они достигают почти трети всех муж­ских отрытых рифм; Левитанский, обращаясь к самому се­бе, иронически пишет, «что вместо, к примеру, «весна» и «сосна» Ты нынче рифмуешь «весна» и «весла», И в этом ты зришь своего ремесла Прогресс несомненный...».

__________________________________

История cоздания стихотворения:

Вопросы, отзывы, пожелания и т.п. прошу писать в СКРЫТЫХ РЕЦЕНЗИЯХ.
После прочтения они будут удаляться.